赫伯特·克格爾（著名藝術家）

　　赫伯特·克格爾的個人簡介

　　Kegel出身于勞動階級家庭，然而不甚富裕的家境卻能給他在音樂方面的支持，父親買給他一臺鋼琴，而小時候的Kegel，似乎也注定了一輩子固執孤傲的怪脾氣：當同年齡的兒童都在外面玩耍時，沒有朋友的Kegel一個人敲著琴鍵……

　　1935年，他少年的時期正值希特勒開始掌權，同時Karl Bohm接掌德累斯頓國立歌劇院音樂總監之職。歌劇院音樂總監，是德累斯頓一地音樂的象征。身為音樂學校的學生， 克格爾沒有直接受到Bohm的指導，但從Bohm的指揮，倒是得到一點一滴的學習，只是一開始Kegel并沒有當指揮的意思，而是學習鋼琴及作曲。他的畢業考演出曲目是拉赫瑪尼諾夫的鋼琴協奏曲。

　　二次世界大戰爆發，Kegel被征召到東線戰場，在基輔受了重傷，回到家鄉靜養。此時，遇到盟軍的“德累斯頓大空襲”，德累斯頓化為一片火海，國立歌劇院也變成廢墟。

　　負傷之故，Kegel 只好放棄鋼琴家的夢，轉向指揮一途。一開始在 Pirna 地方歌劇院工作。萊比錫廣播合唱團招募指揮，從這里踏出他與萊比錫長達三十年合作關系的第一步——里頭可能有些音樂上的考慮，Kegel是用來抗衡以浪漫風格著稱的柏林合唱團指揮Helmut Koch。

　　此年為公元1949年，德意志民主共和國成立。同年十月，還發生一件事：Hermann Abendroth就任萊比錫廣播交響樂團音樂總監。萊比錫人的Abendroth時年六十六歲，從1943年開始到大戰結束，接替被納粹放逐的Bruno Walter，任萊比錫布商大廈管弦樂團指揮。大戰結束后，轉任魏瑪歌劇院，在萊比錫廣播交響樂團創立二十周年紀念演奏會上指揮，獲得聽眾的熱烈的反響，希望Abendroth能回到萊比錫擔任音樂總監。

　　1953年，萊比錫廣播交響樂團助理指揮出現空缺。在社會主義體制下的新時代音樂，Abendroth選擇了Kegel。1956年，Abendroth去世，兩年后，Kegel 接任萊比錫廣播交響樂團第一指揮，1960年秋天，就任首席指揮。

　　Abendroth的繼任者，對德意志民共和國有著重要的意義。當時東德獨裁領導者是烏布利希特，而Abendroth正有著烏布利希特的“民間友人、國家顧問官”的稱號，是德意志民主共和國全體的音樂象征。

　　萊比錫廣播交響樂團，也不只是單純服務于廣播的樂團，而是這位特別的指揮者一手帶出來的子弟兵。這種情況下，年輕的Kegel 如何延續萊比錫廣播交響樂團的傳統，指揮Abendroth遺留下的曲目，擔子之重是不難想見的。

　　大戰毀損了大部分的廣播資料，舊磁帶或醋酸盤都毀于戰火中，或被盟軍搜刮一空。戰后德意志民主共和國的財政困難，也沒有能力向西方的音樂家或樂團購買版權。大部分的音樂，從輕歌劇，到交響曲，都要重新錄制。身為廣播交響樂團，Kegel 當然演出一場又一場的音樂會，再加上當時的政治局勢，不但Bartok(巴托克)、Kodalyi(柯達伊)、Janacek(雅那切克)、Shostakovich(肖斯塔科維奇)都是常見曲目，Kegel 也常在社會主義國家間進行巡演。

　　Kegel 的要求很高，對自己與他人都是如此，固執的怪脾氣使得他很難與人相處，這也包括了三次失敗的婚姻。排練時他常常失去耐性，對團員大吼大叫，并冒出些侮辱的字眼。他無法忍受心目中的完美詮釋與樂團的現實表現相差太遠。

　　1980年他為德意志民主共和國電視臺演出布里頓的《戰爭安魂曲》，電視演出的前置作業時間很短，但Kegel仍然為譜上瑣碎的小細節反復練習。人家問他：這既非為錄音演出，(沒有video tape的年代)公眾也只會聽到這么一次，不完美過了以后就不會再回來。Kegel 回答：Even with a work which can only be heard once there is no room for sloppiness. Whether it be a concert, a television broadcast or a record, I always want the best.

　　Kegel對現代音樂的要求也很嚴苛。他說：If we cannot ehearse Mozart in the proper way, everybody in the audience will realize that it is our fault. If we rehearse a work of modern composer not thoroughtly enough, the audience mig ht think that it is a bad work. But such a judgement, gentlemen, would not be fair to the composer!

　　1988年，德意志民主共和國總書記昂納克下臺;次之，柏林圍墻倒塌。1989年，東西德統一，社會主義陣營解體，德意志民主共和國正式成為歷史名詞。

　　統一后的東德經濟情況不佳，許多劇院關閉，樂手外流，音樂會的場次也減少。過去數十年Kegel 的生活目標就是工作，而今日似乎都消失了;忽然多出一大堆時間，又不知怎么填補的Kegel發現他要面對的是昨是今非的世界，充滿敵意的環境。

　　他所愛的妻兒住在遙遠的柏林，只有很少的時間才會來探望他;同時他的身體狀況又變差，對現實感的認知不斷模糊;有關自傳的寫作計劃又中斷了，因為出版社財務困難，沒有錢，也沒有朋友。

　　1990年11月20日，在他空曠的大房子里Kegel 用手槍結束了他的生命。

　　Kegel在死前不久，道出“基本上我是一個浪漫主義者”。我們很難想象這位脾氣固執待人嚴苛又注重實際的完美主義者會說出這樣的話。

　　無論如何，諸如Kabasta 或Kegel 等悲劇性的人物總是在提醒我們，一個人的失意通常與他的能力是沒有關系的。

　　克格爾與德累斯頓愛樂樂團演繹的貝多芬《交響曲全集》，是個溫暖平易的演出，樂團水平整齊，音樂自然開展，挑不出大錯誤，與許多個人化的演出相比，喜歡重口味的會覺得太過平淡，但質樸有質樸的美，人總不能天天生活在緊張刺激，總不能天天都坐云霄飛車，“悠然見南山”的心境似乎也是隨著年齡的自然轉變吧。

　　赫伯特·克格爾的傳奇錄音

　　赫伯特·克格爾的錄音，曾有一套15CD的《克格爾傳奇錄音》，這套CD真實記錄了這位東德體系指揮所保持的嚴謹風格和音樂中德奧血統的純正。

　　這套唱片中除了一張維瓦爾第之外，都是浪漫主義晚期和當代音樂錄音，收錄了馬勒、斯特拉文斯基、肖斯塔克維奇、勛伯格、布里頓、伯格、韋伯恩、奧爾夫等20世紀上半葉的大師作品。

　　對于Kegel的指揮藝術，在這里引用一位中國臺灣音樂發燒友對于Kegel這套傳奇套裝中馬勒第一交響曲的評價，或許能夠讓我們領略一二：“Kegel的指揮每一樂章都很引人入勝，他巧妙的運用彈性速度揮灑樂章，聲部極為分明，聲底又很堅固。光聽第一樂章開始的弦樂弱奏與法國號、加弱音器的小號層疊而出，你就會很想一直聽下去。尤其是弦樂的音色就如德累斯頓歌劇院管弦樂團，洋溢著撲鼻的松香味，在樂章中盤旋穿插;更值得記一筆的是低音大提琴，既嚴整又活潑，把蘭德勒舞曲的跳躍感奏得令人擊節贊賞。不知大家還記得辛大師與德勒斯登在臺灣演出的第二場華格納(瓦格納)之夜?說實在的，從來沒有聽過這麼精采的法國號，甚至搶過當天演唱家的風采!這張馬勒第一也一樣，就像當天的精采重現!它沒有VPO(維也納愛樂樂團)強烈的金屬味，總是充塞著傳統獵號的悠揚與流利。第四樂章平地一聲雷，轟隆地金光四射，弦樂豁落而下。長號如柱，法國號弱奏如長笛靈動。終樂章的宣示，唱徹天際，如巨靈俯瞰大地。”

　　赫伯特·克格爾的經典錄音

　　作曲：路德維希·范·貝多芬(Ludwig van Beethoven，1770—1827)

　　演唱：HARGAN·WALTHER·BUCHINER·KOVATS

　　合唱團：萊比錫廣播合唱團(Leipzig Radio Chorus)& 柏林廣播合唱團(Berlin Radio Chorus)

　　樂團：德累斯頓愛樂樂團(Dresden Philharmonic Orchestra)

　　指揮：赫伯特·克格爾(Herbert Kegel，1920—1990)

　　錄音方式：DDD

　　發行：CAPRICCIO (5CD)

　　在社會主義時期的東德，CAPRICCIO唱片公司，不大為人所知，但卻是除了德國本土DG外最大的唱片公司，一直注重挖掘德國本土樂團和藝術家，唱片不乏精品。

　　這套貝交全集，是CAPRICCIO公司歷史上發行的首款CD，為東德人凱格爾指揮東德乃至全世界分量很重的交響樂團 —— 德累斯頓愛樂樂團，這款數碼錄音的貝交全集，演錄俱佳，一直頗受歡迎。

　　在貝多芬交響曲全集經典演繹當中，嚴重低估的，除了君特·旺德，還要加上一個赫伯特·克格爾。